最近困於缺乏寫作靈感，「靈感」一詞有點誤導，彷彿它是凌空降落在你的意識上的東西。真正的作家不能依靠靈感寫作，因為它太飄忽和偶發，依靠它等同守株待兔。
缺乏觸發事件或許是背後更根本的問題，它推動着故事發生。亂兔一頭栽在樹幹上，這就是觸發事件，是憑空的，藉着農夫的應答反應便構成了故事。而故事甚麼時候完結，就是再也沒有觸發事件發生之時，農夫守株，待不了兔，這便完成了他的悲劇。近年都潮興用「然後呢？」作為啟後語，一件事發生了，然後呢？農夫等了許久也見不到兔仔，農田也荒廢了許久，然後呢？這簡短的三個字，蘊含了我們對「無法完成下去的故事」的一道質問——它「應該要」有然後的，卻又沒了然後，然後呢？
它指向一種期許，期許下一個觸發事件發生，來解決這個「然後呢？」的問題，但這不正正就是守株待兔所諷刺的存在困境？
「然後？就沒有然後了。」這句話注定了成為它的答句，它的宿命性早已先天存在於「然後呢？」的語言邏輯之中。當一個成人深切體會到這種語意埋下的思維閉路的時候，他或許就能發現「中止發問」才是一切的解（這也屬一種應答）。背後的原理是：每一個問題內在其實都預設了答案，每當我嘗試發問的時候，我就會被預設答案所困擾；發問的原意是求存在開放的，一個答案卻堵塞了存在，所以我們才會問「然後呢？」，但竟連這個問題所掘的都是一條掘頭路，然後就沒有然後了——為免自我來了這條邏輯定下的絕路，中止預設答案的唯一之法就是中止發問——不問然後呢，就不會沒有然後。
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